• icon+90(533) 652 66 86
  • iconnwsa.akademi@hotmail.com
  • icon Fırat Akademi Samsun-Türkiye

Article Details

Article Details

  • Article Code : FIRAT-AKADEMI-8213-3760
  • Article Type : Araştırma Makalesi
  • Publication Number : D0261
  • Page Number : 200-216
  • Doi : 10.12739/NWSA.2020.15.3.D0261
  • Abstract Reading : 1414
  • Download : 697
  • Share :

  • PDF Download

Issue Details

  • Year : 2020
  • Volume : 15
  • Issue : 3
  • Number of Articles Published : 4
  • Published Date : 1.07.2020

Cover Download Context Page Download
Dergi Kapağı
Fine Arts

Serial Number : D
ISSN No. : 1308-7290
Release Interval (in a Year) : 4 Issues

ÇOK SESLENDİRME YAKLAŞIMLARININ ISPARTA TÜRKÜSÜ ÖRNEĞİ ÜZERİNDE UYGULANMASI VE KARŞILAŞTIRMALI ANALİZİ

Yaşar ÖZELMA1

Türk kültürünü yansıtan halk ezgileri çok seslendirme çalışmaları için geniş ve önemli bir birikimi temsil etmektedir. Türkülerin küresel boyutta hak ettiği yerini alması bakımından gerçekleştirilen çok seslendirme uygulamalarına cumhuriyet dönemi içerisinde başlanmıştır. Ezgilerin çok seslendirilmesi için üçlü armoni, kontrpuan ve dörtlü armoni (İlerici Armonisi) yaklaşımları bulunmakta ve hangisinin tercih edilmesine ilişkin olarak farklı görüşler bulunmaktadır. Bu çalışmada çoksesli Türk müziği dağarına hizmet etmesi bakımından, Isparta yöresine ait olan “Çayır Çimen Geze Geze” türküsü araştırmacı tarafından ilgili üç ayrı yaklaşımla çok seslendirilmiştir. Ezginin karakterinin korunması bakımından “literatür tarama” yöntemi ile Isparta türkülerine ilişkin olmak üzere ön-araştırma yapılmıştır. Üretilen çoksesli uygulamalar ezginin formundaki cümleler baz alınarak alt alta sunulmuş; analiz edilmiş; teknik bakımdan birbirleriyle karşılaştırılmıştır. Bu uygulamalar kullanılarak ilgili türkü yaylı çalgılar ve solo soprano için düzenlenmiştir. Oluşturulan düzenleme içerisinde bu üç yaklaşımın, ezginin cümle yapısına dikkat etmek kaydıyla iç içe ve birbirlerini destekler nitelikte kullanılabildiği görülmüştür.

Keywords
Çok Seslendirme, İlerici Armonisi, Kontrpuan, Müzik Teorisi, Türk Halk Müziği,

APPLICATION AND COMPARATIVE ANALYSIS OF MULTI-VOCALIZATION APPROACHES ON THE SAMPLE OF ISPARTA FOLK SONG

Yaşar ÖZELMA1

Folk melodies reflecting Turkish culture represent a large and important accumulation for multi-voice works. Many multi-voice applications, which were performed in terms of taking the place that Turkish folk songs deserve on a global scale, started in the republic period. There are triple harmony, counterpoint and quad harmony (İlerici Harmony) approaches for multi-voicing the melodies and there are different opinions about which one is preferred. In this study, the folk song of "Çayır Çimen Geze Geze", which belongs to Isparta region, in terms of serving the polyphonic Turkish music literature, was multi-voiced by the researcher with three different approaches. In order to preserve the character of the melody, a pre-research was carried out on Isparta folk songs with the "literature scanning" method. Polyphonic applications produced are presented one after the other based on sentences in the form of melody; analyzed; technically compared with each other. Using these applications, the relevant song is arranged for string instruments and solo soprano. It has been observed that these three approaches can be used in a way that supports each other and intertwines with the condition of paying attention to the sentence structure of the melody.

Keywords
Multi-Vocalization, İlerici Harmony, Counterpoint, Music Theory, Turkish Folk Music,

Details
   

Authors

Yaşar ÖZELMA (1) (Corresponding Author)
SÜLEYMAN DEMİREL ÜNİ.
yasoze@yahoo.com | 0000-0003-4475-3197

Supporting Institution

 :

Project Number

 :

Thanks

 :
References
[1] Elçi, A.C., (2008). Tarihsel Gelişim Bağlamında Türk Halk Müziği Araştırmaları. Millî Folklor, 20(78):37-54. s.46.

[2] Heussenstamm, G., (t.y.). Handbook of Tonal Counterpoint (Chapter Four). Erişim Adresi: https://freecounterpointonline. weebly.com/uploads/8/4/4/5/8445351/chapter_4.pdf. s.25,32.

[3] İlerici, K., (1970). Bestecilik Bakımından Türk Müziği ve Armonisi. İstanbul: Milli Eğitim Basımevi. s.113.

[4] Köse, Y., (2012). Uygulamalı Armoni Öğretimi. (1. Kitap). İzmir: Arvo Yayınları. s.15.

[5] Köse, Y., (2012). Uygulamalı Kontrapunt Öğretimi. İzmir: Arvo Yayınları. s.113.

[6] Murphy, B., (2018). Four Part-Writing (Satb Style). Yayımlanmamış Ders Notu, School of Music, University of Tennessee, Knoxville. Erişim Adresi: https://musictheory materials.utk.edu/wp-content/uploads/2019/01/Part-writing-Rules.pdf. s.9.

[7] Özdemir, M., (2001). Armoni. İzmir: Kanyılmaz Matbaacılık. s.26.

[8] Reinhard, K. & Reinhard, U., (2007). Türkiye’nin Müziği Cilt-2 Halk Müziği. (Çeviren: Sinemis Sun). Ankara: Sun Yayınevi. s.123.

[9] Sağlam, A., (2001). Türk Müziğinde Çokseslilik Uygulamaları ve İlerici Armonisi. İstanbul: Pan Yayıncılık. s.261,270.

[10] Say, A., (2005). Müzik Sözlüğü. Ankara: Müzik Ansiklopedisi Yayınları. s.135.

[11] Türkmen, U., (2007). Türk Müziğinde Çokseslilik Tartışmaları. Afyon Kocatepe Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 9(1):177-194. s.182,186,192-193.

[12] Yılmaz, Z., (2007). Türk Mûsıkîsi Dersleri. İstanbul: Çağlar Mûsıkî Yayınları. s.53.

[13] https://isparta.ktb.gov.tr/TR-71007/isparta-turkuleri-hakkinda. html. Erişim Tarihi: 19 Mayıs 2020.

[14] http://www.eksd.org.tr/ussak-makami/. Erişim Tarihi: 19 Mayıs 2020.

[15] https://www.turkcebilgi.org/turkuler/isparta-turkuleri/cayir-cimen-geze-geze-29574.html. Erişim Tarihi: 19 Mayıs 2020.